閉幕前通宵開放的上海博物館“從波提切利到梵高：英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”，以98天、超過(guò)42萬(wàn)人次的觀展紀(jì)錄，刷新了中國(guó)博物館收費(fèi)特展的觀展人數(shù)新紀(jì)錄。

在上海，上一次展覽通宵開放還是2005年上海美術(shù)館“法國(guó)印象派繪畫珍品展”閉幕之時(shí)。

(資料圖片僅供參考)

緊隨這一特展，在上海，西方藝術(shù)經(jīng)典特展紛至沓來(lái)：東一美術(shù)館“波提切利與文藝復(fù)興”、寶龍美術(shù)館“西方人物繪畫400年”、西岸美術(shù)館“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”……所有這些，一方面見證著上海這座城市百年來(lái)一以貫之的文化格局與海納百川的胸襟，另一方面，也仍然留下了不少思考。

20年間，上海文博展覽機(jī)構(gòu)的數(shù)量從屈指可數(shù)到已經(jīng)過(guò)百；尤其是2019年下半年以來(lái)，相繼開放的東一美術(shù)館、西岸美術(shù)館、浦東美術(shù)館等先后與意大利烏菲齊美術(shù)館、法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心、英國(guó)泰特美術(shù)館等國(guó)際知名場(chǎng)館進(jìn)行了一系列深度合作。

《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》推出的“當(dāng)西方名畫相遇上海”系列報(bào)道，本期關(guān)注的是歐洲經(jīng)典特展紛至沓來(lái)的背后。

“從波提切利到梵高——英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”是上博首個(gè)收費(fèi)特展，98天，超過(guò)42萬(wàn)人次觀展，線下文創(chuàng)消費(fèi)額超過(guò)2300萬(wàn)元。其中，一半以上觀眾從全國(guó)各地而來(lái)，15%的觀眾看過(guò)兩次以上。

雖然場(chǎng)館內(nèi)的擁擠、燈光受到不少觀眾吐槽，但不可否認(rèn)的，這樣的展覽已成為一個(gè)標(biāo)志性的現(xiàn)象級(jí)大展。

事實(shí)上，上海各家展館的西方名畫展之間，有著互補(bǔ)的成份，比如，看完“從波提切利到梵高”再看“波提切利與文藝復(fù)興”（東一美術(shù)館）是一種選擇；或者欲了解“梵高”之后西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展可以看“博古睿展”（上海UCCA Edge）……美術(shù)館之間的競(jìng)爭(zhēng)與良性互動(dòng)，吸引越來(lái)越多的名作特展來(lái)到上海。

浦東美術(shù)館“絕美之境：那不勒斯國(guó)家考古博物館珍藏展”展出公元1世紀(jì)的古羅馬雕塑《斜倚的阿佛洛狄忒》

西方大展何以紛至沓來(lái)上海

在中國(guó)的城市中，如此多的西方藝術(shù)大展，紛至沓來(lái)，這似乎是絕無(wú)僅有的，而其背后的原因是什么？

“上海是一個(gè)關(guān)鍵的交匯點(diǎn)：它不僅一直是中國(guó)同世界相遇的地方，而且還是與全球世界互聯(lián)互通的最佳典范，一個(gè)匯聚思想和人才的地方?！币獯罄v滬總領(lǐng)事館總領(lǐng)事安緹雅（Tiziana D"Angelo）對(duì)澎湃新聞如此描述她眼中的上海。

2004年底在上海美術(shù)館舉行的“法國(guó)印象派繪畫珍品展”是當(dāng)年的現(xiàn)象級(jí)展覽，閉幕之前亦是通宵開放。

上海是中國(guó)現(xiàn)代文化藝術(shù)發(fā)展的重要策源地，也是中國(guó)開風(fēng)氣之先的城市之一?！把螽嬤\(yùn)動(dòng)”發(fā)端于上海、現(xiàn)代主義思潮興起于上海；1929年，上海舉辦民國(guó)首屆全國(guó)美展時(shí)，已經(jīng)有不少后印象派風(fēng)格的作品展出……再看當(dāng)下一場(chǎng)場(chǎng)藝術(shù)展覽，一以貫之的是百年來(lái)上海海納百川的視野、兼容并蓄的胸襟。

論及西方名跡特展，早年間除了在上海博物館、上海美術(shù)館舉辦的政府間文化交流項(xiàng)目外，上海天協(xié)文化是將西方藝術(shù)大家特展引進(jìn)中國(guó)最早的民間機(jī)構(gòu)，也是國(guó)內(nèi)持續(xù)舉辦此類展覽的機(jī)構(gòu)之一。

2011年在由世博會(huì)中國(guó)館改造而成的展廳（今中華藝術(shù)宮）舉辦畢加索特展

從2011年“畢加索中國(guó)大展”開始，2014年的“莫奈展”、2015年的“雷諾阿展”，2016年的“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”以及近年來(lái)在東一美術(shù)館推出的“莫奈日出·印象”“莫奈與印象派大師”“從莫奈、博納爾到馬蒂斯”“烏菲齊大師自畫像”，直至4月底開幕的“波提切利與文藝復(fù)興”均由天協(xié)文化策劃引入上海。

回憶2010年開始引進(jìn)“畢加索展”，上海天協(xié)文化總經(jīng)理、東一美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)謝定偉對(duì)《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》說(shuō)，國(guó)際展覽在國(guó)內(nèi)是有觀眾需求的，特別是經(jīng)濟(jì)發(fā)展以后，民眾了解西方藝術(shù)的需求早晚都會(huì)有，“因此，我們辦展覽的初衷是滿足觀眾需求，向公眾普及世界藝術(shù)史教育，也包括中國(guó)藝術(shù)史教育?！?/p>

2014年在上海K11舉辦的“印象派大師 · 莫奈”展

然而，當(dāng)年“畢加索展”并沒(méi)有獲得預(yù)期的人流，這當(dāng)然有包括地理位置等各方面的原因，然而，經(jīng)過(guò)十余年積累，上海逐漸培養(yǎng)了以“看展覽”作為休閑方式的年輕群體，加之防控措施優(yōu)化調(diào)整之后，積壓已久的文化消費(fèi)需求被釋放。2023年開年，由上海博物館“英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”和浦東美術(shù)館“絕美之境：那不勒斯國(guó)家考古博物館珍藏展”為始，眾多西方藝術(shù)大展將輪番在上海登場(chǎng)，并引發(fā)一輪輪觀展熱潮和持續(xù)的話題。

2023年5月，東一美術(shù)館，“波提切利與文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)

以四月底而言，除了“波提切利與文藝復(fù)興”外，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”、寶龍美術(shù)館“西方人物繪畫400年：東京富士美術(shù)館藏精品展”接連登場(chǎng)。6月，浦東美術(shù)館將推出“時(shí)間的輪廓：大都會(huì)藝術(shù)博物館的大洋洲藝術(shù)與傳承”和“六百年之巨匠：來(lái)自提森-博內(nèi)米薩國(guó)立博物館的杰作”；UCCA Edge（UCCA上海空間）將呈現(xiàn)“現(xiàn)代主義漫步：柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館館藏展”，此后還將展出與法國(guó)馬蒂斯美術(shù)館合作的“馬蒂斯的馬蒂斯”……

2023年4月，寶龍美術(shù)館“西方人物繪畫400年”展覽現(xiàn)場(chǎng)

一時(shí)間，跨越兩個(gè)世紀(jì)（古羅馬至戰(zhàn)后藝術(shù)），來(lái)自英法意德美日和西班牙等國(guó)的西方藝術(shù)館藏紛至上海，策展人以不同視角都希望書寫出一段段以圖像構(gòu)筑的美術(shù)史。

引進(jìn)“西方人物繪畫400年”來(lái)到上海寶龍美術(shù)館的日本黃山美術(shù)社社長(zhǎng)陳建中說(shuō)：“2018年我們?cè)?jīng)將‘西方繪畫500年’引薦到上海展出。在此過(guò)程中深深感受到國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)西方藝術(shù)的包容與鐘愛，對(duì)異域文化的認(rèn)知和興趣。尤其是上海作國(guó)際化大都市，人們追究生活品質(zhì)，對(duì)西方繪畫藝術(shù)有著較高的認(rèn)知和欣賞水平，已然融入了生活。于是，將更多更好的西方繪畫藝術(shù)展覽引入國(guó)內(nèi)，引入上海，成為我們的一大愿景。近幾年，我們走訪了很多日本的博物館、美術(shù)館等文化機(jī)構(gòu)，希望以更深層次、聚焦專題的形式策劃和推進(jìn)西方繪畫藝術(shù)展覽。最后又選擇了從人物肖像繪畫的角度，因?yàn)闊o(wú)論是以敘述歷史的方式呈現(xiàn)，還是人文主義的角度描繪現(xiàn)實(shí)生活，人物畫都是西方藝術(shù)的基礎(chǔ)和重要組成部分，占有一個(gè)非常高的地位?！?/p>

“西方人物繪畫400年”展覽中的安東尼·凡·戴克《阿瑪利亞·馮·索爾穆斯-布朗菲爾斯肖像》

上海博物館“從波提切利到梵高——英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”等待入場(chǎng)的觀眾。

更緊密的合作與交流、更多面向的經(jīng)典展覽

4月底，西岸美術(shù)館“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”開幕之日，來(lái)自法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館的兩位策展人進(jìn)行著媒體導(dǎo)覽并交流提問(wèn)；此前，他們對(duì)美術(shù)館工作人員進(jìn)行了多場(chǎng)培訓(xùn)。這是2020年席卷全球的疫情發(fā)生以來(lái)，法方策展人首次來(lái)到西岸美術(shù)館，看似尋常的導(dǎo)覽傳達(dá)著生活回歸的信息。

4月28日，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)迪迪?！W廷格和法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代收藏部策展人瑪麗·薩雷在西岸美術(shù)館“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”作開幕導(dǎo)覽

西岸美術(shù)館與法國(guó)蓬皮杜中心、浦東美術(shù)館與英國(guó)泰特美術(shù)館的合作，東一美術(shù)館與烏菲齊美術(shù)館的“烏菲齊十步曲”，助力上海與歐洲藝術(shù)更廣泛的溝通與連結(jié)。

在全球疫情最嚴(yán)重的時(shí)期，中歐兩地工作人員開啟線上跨時(shí)區(qū)工作模式。在互相信任之下，即便如泰特鎮(zhèn)館之寶《奧菲莉婭》也在無(wú)人押運(yùn)的情況下來(lái)到上海，這種工作方式也延續(xù)到疫情期間上海與更多國(guó)外展覽機(jī)構(gòu)的合作。至疫情開放后，合作更為拓展。比如，今年春天，浦東美術(shù)館攜手英國(guó)泰特聯(lián)手發(fā)起的“美普繪少兒藝術(shù)家培養(yǎng)計(jì)劃”啟動(dòng)，雙方從管理咨詢、展覽、培訓(xùn)的合作延續(xù)到公教，共同關(guān)注少兒美育。

約翰·埃弗里特·米萊，《奧菲莉婭》，1851—1852年，布面油畫，泰特所有，1894年由亨利·泰特爵士贈(zèng)送

“浦東美術(shù)館是一家新館，也是陸家嘴集團(tuán)首次運(yùn)營(yíng)美術(shù)館，所以一直在摸索。與英國(guó)泰特的合作是最廣泛和深度的，也是在向泰特學(xué)習(xí)。未來(lái)浦東美術(shù)館中央展廳將借力泰特的資源，效仿泰特渦輪大廳邀請(qǐng)世界范圍內(nèi)最好的藝術(shù)家挑戰(zhàn)這個(gè)垂直的空間。”陸家嘴集團(tuán)副總經(jīng)理，浦東美術(shù)館董事長(zhǎng)李旻坤告訴《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》。

“超現(xiàn)實(shí)主義與東方”是西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目舉辦的第24場(chǎng)展覽，其亮點(diǎn)是從蓬皮杜中心與上海博物館的館藏中甄選作品，尋找超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)與中國(guó)古代書畫的關(guān)聯(lián)，構(gòu)成了傅山與亨利·米肖，董其昌、龔賢與安德烈·馬松的對(duì)話。在此之前，2021年“抽象藝術(shù)先驅(qū)：康定斯基”將康定斯基的抽象作品與上博館藏五件商周青銅器共同陳列，凸顯了中國(guó)古代文化對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響。

西岸美術(shù)館“超現(xiàn)實(shí)主義與東方”展覽現(xiàn)場(chǎng)，傅山與亨利·米肖作品的對(duì)話。

除了源自法國(guó)的展覽外，西岸美術(shù)館“展廳0”則聚焦實(shí)驗(yàn)性的在地藝術(shù)項(xiàng)目，兩館共同關(guān)注中國(guó)年輕藝術(shù)家，未來(lái)蓬皮杜中心也將舉辦聚焦中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)景象的展覽。

繼西岸美術(shù)館、浦東美術(shù)館后，東一美術(shù)館與意大利烏菲齊美術(shù)館達(dá)成“烏菲齊十步曲”的合作，雙方自2022年起五年內(nèi)在東一美術(shù)館展出十場(chǎng)來(lái)自烏菲齊美術(shù)館館藏的藝術(shù)展覽。

東一美術(shù)館“大師自畫像”展覽中展出的《拉斐爾自畫像》

這場(chǎng)合作引人關(guān)注的點(diǎn)是，素有“文藝復(fù)興藝術(shù)寶庫(kù)”之稱的烏菲齊美術(shù)館緣何與上海一家民營(yíng)機(jī)構(gòu)合作？對(duì)此，謝定偉認(rèn)為，“源于多年來(lái)的辦展聲譽(yù)和經(jīng)驗(yàn)積累，也得益于意大利駐華使領(lǐng)館的支持?！笔聦?shí)也證明，目前已經(jīng)推出的“大師自畫像”和“波提切利與文藝復(fù)興”的展品質(zhì)量并不遜色上博等國(guó)有大館，“烏菲齊大師自畫像”在結(jié)束上海的展出后，目前正在北京中國(guó)國(guó)家博物館展出，足見展覽的品質(zhì)和受認(rèn)可度。

東一美術(shù)館“波提切利與文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)，波提切利《三博士朝圣》，畫中右一被認(rèn)為是波提切利自畫像。

對(duì)于中意文化領(lǐng)域的合作，安緹雅表示：“文化是意大利在世界上基本的身份要素，代表了一種物質(zhì)和非物質(zhì)遺產(chǎn)，以應(yīng)對(duì)當(dāng)代世界的挑戰(zhàn)。它是過(guò)去，但也是通向未來(lái)的橋梁。因此，在文化領(lǐng)域的合作，對(duì)于拉近我們兩國(guó)之間的距離和推動(dòng)在其他領(lǐng)域共同利益的交流合作來(lái)說(shuō)具有重要的作用?！?/p>

浦東美術(shù)館“那不勒斯展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，地面為《獅子和酒神游行場(chǎng)景?賽克》石質(zhì)?賽克，公元前1世紀(jì)，龐?，那不勒斯國(guó)家考古博物館藏；墻面為《粉飾灰泥吊頂》，灰泥，公元1世紀(jì)，維蘇威火山遺址，那不勒斯國(guó)家考古博物館藏

在眾多美術(shù)史級(jí)別的大展外，同樣于4月底在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）開幕的“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”展更為溫暖也更具現(xiàn)實(shí)性。中法雙方四位策展人籌備多年，從小處出發(fā)，在德巴東所關(guān)注的法國(guó)鄉(xiāng)村圖景中延伸出對(duì)當(dāng)下中國(guó)的啟發(fā)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)龔彥也是策展人之一。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”展覽現(xiàn)場(chǎng)

這是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館與卡地亞當(dāng)代基金會(huì)的第五次合作?！昂献魇窍嗷ノ倪^(guò)程，其前提是美術(shù)館自身的學(xué)術(shù)定位，能很明確地向想要合作的機(jī)構(gòu)表達(dá)自己要什么，對(duì)方的藏品來(lái)到上?？赡墚a(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)。雙方共同注入內(nèi)容、加入在地性的思考?！饼弿┐饲霸诮邮堋杜炫刃侣劇凡稍L時(shí)說(shuō)。

“雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活”展覽中“鄉(xiāng)村”系列。

在經(jīng)典西方藝術(shù)展覽接連登場(chǎng)之余，如何借鑒和學(xué)習(xí)知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)的策劃與研究能力，并加入“在地性思考”，也成為上海更多文博展覽機(jī)構(gòu)的關(guān)注點(diǎn)。

選擇一流大館和明星展品，在學(xué)習(xí)中提升自己

在采訪中，不少美術(shù)館負(fù)責(zé)人都提出“堅(jiān)持與國(guó)際最好的藝術(shù)場(chǎng)館和最好藝術(shù)家合作”。除了與蓬皮杜中心、泰特美術(shù)館、烏菲齊美術(shù)館的長(zhǎng)期合作外，美國(guó)大都會(huì)博物館、英國(guó)國(guó)家美術(shù)館、意大利那不勒斯國(guó)家考古博物館、德國(guó)博古睿美術(shù)館等場(chǎng)館皆為上海國(guó)際大展的合作機(jī)構(gòu)，它們的共同點(diǎn)是具有豐富的館藏、過(guò)硬的學(xué)術(shù)、累積的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)。

意大利烏菲齊美術(shù)館外景圖

“判斷一個(gè)展覽的內(nèi)容和質(zhì)量，很大程度上取決于展品來(lái)自于哪一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)。如果來(lái)自國(guó)際級(jí)的大牌美術(shù)館，內(nèi)容質(zhì)量將得到保證。一流大館代表了策展、展品、展陳的水準(zhǔn)，不會(huì)辦一個(gè)忽悠觀眾的展。”做了十余年“引進(jìn)展”的謝定偉對(duì)澎湃新聞?wù)f，“中國(guó)觀眾更喜歡看大名頭藝術(shù)家和大名頭作品，這些一流大館也有著豐富的藏品資源?！敝x定偉也透露，此后“烏菲齊十步曲”將帶來(lái)“18世紀(jì)歐洲大師繪畫”和“提香與威尼斯畫派”兩個(gè)展覽。

6月浦東美術(shù)館將推出“大都會(huì)藝術(shù)博物館的大洋洲藝術(shù)與傳承”

浦東美術(shù)館在展覽選擇上也強(qiáng)調(diào)高起點(diǎn)和質(zhì)量?！霸跅l件允許的范圍之內(nèi)，希望把最好的藝術(shù)品帶到浦東美術(shù)館展出，提供給上海和中國(guó)的觀眾最好的體驗(yàn)方式。”李旻坤說(shuō)。浦東美術(shù)館6月將展出的“大洋洲藝術(shù)與傳承”和“來(lái)自提森博物館的杰作”，前者是大洋洲文物被納入大都會(huì)館藏后首次離開紐約；后者是提森博物館建館來(lái)首次大型國(guó)際展覽，囊獲了不少明星展品，尤其《女騎士》是馬奈畫冊(cè)的封面之作。UCCA Edge（UCCA上?？臻g）6月將呈現(xiàn)“現(xiàn)代主義漫步：柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館館藏展”更是“硬貨”滿滿，畢加索、保羅·克利、馬蒂斯、賈科梅蒂等人的重量級(jí)作品將齊齊亮相。

愛德華·馬奈作品《女騎士》，即將于浦東美術(shù)館“來(lái)自提森博物館的杰作”中展出。

雖然，各家美術(shù)館對(duì)于合作都有自己的選擇和堅(jiān)持（比如浦東美術(shù)館強(qiáng)調(diào)“以觀眾為中心”，UCCA希望“展覽與國(guó)際學(xué)術(shù)潮流同步”），但都提到了“話語(yǔ)權(quán)”——要“有底氣與國(guó)際大館直接對(duì)話”。今年3月，李旻坤帶領(lǐng)浦東美術(shù)館團(tuán)隊(duì)拜訪了法國(guó)盧浮宮、奧賽美術(shù)館，英國(guó)泰特、V&A等美術(shù)館，拓展更多合作的可能。在采訪中，她強(qiáng)調(diào)了對(duì)話（直接與館長(zhǎng)、負(fù)責(zé)人對(duì)話，敢于提出要求）和學(xué)習(xí)（不僅學(xué)習(xí)展覽和運(yùn)營(yíng)理念，也學(xué)習(xí)布展細(xì)節(jié)）。

在對(duì)話和學(xué)習(xí)中，中國(guó)改革開放以來(lái)積累的經(jīng)濟(jì)財(cái)富、一流的場(chǎng)館設(shè)施、巨大的受眾需求是無(wú)與倫比的優(yōu)勢(shì)，但短板也顯而易見——目前中國(guó)新興美術(shù)館無(wú)法累積系統(tǒng)的作品收藏和學(xué)術(shù)研究，所以做西方經(jīng)典藝術(shù)大展，需要選擇合作機(jī)構(gòu)借展無(wú)可避免。

6月將在UCCA Edge（UCCA上?？臻g）“柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館館藏展”中展出的塞尚作品。

更長(zhǎng)遠(yuǎn)看，國(guó)際一流場(chǎng)館在輸出展覽外，是不是更需要“授之以漁”，中國(guó)的美術(shù)館在合作中更應(yīng)該尋求學(xué)習(xí)和提升，或者說(shuō)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間探討后，共同實(shí)現(xiàn)的展覽項(xiàng)目對(duì)雙方應(yīng)該都是一種學(xué)習(xí)。

11月將在UCCA Edge（UCCA上?？臻g）“馬蒂斯的馬蒂斯”展覽展出作品。

據(jù)UCCA集團(tuán)CEO、UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)田霏宇介紹，2019年，北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心與巴黎畢加索博物館合作了“畢加索——一位天才的誕生”，也正是因?yàn)樵撜褂[對(duì)展館的硬件，以及各套程序、流程進(jìn)行了升級(jí)，這對(duì)之后的運(yùn)營(yíng)帶來(lái)了更多新的可能?！吧踔量梢哉f(shuō)，如果沒(méi)有辦過(guò)‘畢加索展’，如‘曹斐：時(shí)代舞臺(tái)’等UCCA自主策劃的展覽不一定能辦到現(xiàn)在的程度?！?/p>

雖然，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心關(guān)注的核心是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，但一年一個(gè)國(guó)際展覽項(xiàng)目是團(tuán)隊(duì)各方面能力提升的快速通道，“但展覽的核心是如何形成一個(gè)只能在此時(shí)此地出現(xiàn)的展覽，主導(dǎo)工作肯定需要在中方?！碧秭钫f(shuō)，“上海是中國(guó)藝術(shù)發(fā)展非常重要的陣地，上海觀眾對(duì)新奇的事物會(huì)更感興趣。UCCA欣然參與其中，希望可以作為上海藝術(shù)生態(tài)的補(bǔ)充。”