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以《向山進(jìn)發(fā)》等眾多人氣作品而聞名的動(dòng)畫(huà)監(jiān)督山本裕介，回顧了自己職業(yè)生涯初期參與制作《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士V高達(dá)（以下簡(jiǎn)稱V高達(dá)）》時(shí)的情況。在第二次采訪中，他談到了進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)后直接面對(duì)的與以往作品的不同之處，以及富野由悠季總監(jiān)督傳達(dá)給他的演出方針。「被一個(gè)畫(huà)面中應(yīng)該包含的信息量所壓倒」——當(dāng)您實(shí)際擔(dān)任第28集《大逃亡》的演出一職，并收到杉島邦久先生繪制的分鏡時(shí)，您有什么印象？山本：我之前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)杉島先生，也看過(guò)他參與的作品，但即使如此，我仍然對(duì)他處理過(guò)的分鏡與我之前處理過(guò)的分鏡之間的密度差異而感到驚訝。首先，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一個(gè)畫(huà)面中包含的東西很多。有很多角色，后面還有機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士。前面還有狗在叫。一個(gè)畫(huà)面中，總之有各種各樣的元素。在同一時(shí)期我參與的另一部作品中，畫(huà)面中的角色最多只有幾個(gè)人，沒(méi)有多余的東西。這是一個(gè)巨大的差異。在分鏡之前，應(yīng)該是從腳本階段開(kāi)始就預(yù)想到了，在一個(gè)畫(huà)面中應(yīng)該包含的信息量不同?！@是什么意思？山本：不僅僅是因?yàn)楫?huà)面中出現(xiàn)了很多東西，所以非常耗費(fèi)精力……例如，設(shè)想一下在2幀中進(jìn)行PAN（搖鏡）的情況。如果是普通作品的話，那么只需要一個(gè)橫向或縱向的被攝體，或者只是需要悠閑地捕捉情景的程度。——只要有最低限度的目標(biāo)物，就可以作為一個(gè)完整的鏡頭（cut）。山本：是的。但是，在《V高達(dá)》中，同一畫(huà)面中指定了戰(zhàn)艦、機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士、戰(zhàn)斗機(jī)和人……甚至多個(gè)穿著標(biāo)準(zhǔn)服（太空服）的人。由于在一個(gè)鏡頭中要傳達(dá)的信息非常多，因此需要考慮在PAN時(shí)要怎么樣、以何種順序來(lái)顯示這些元素。此外，這是富野監(jiān)督的作品，所以臺(tái)詞也非常多（笑）。更進(jìn)一步說(shuō)，分鏡的數(shù)量本身也不同?！O？山本：當(dāng)時(shí)，30分鐘一集的TV動(dòng)畫(huà)的分鏡大約是在100頁(yè)以內(nèi)就能完成。但是，《V高達(dá)》幾乎不可能在100頁(yè)內(nèi)完成。我記得蘆澤剛史先生曾說(shuō)過(guò)“每次都要用到200頁(yè)”。總之，分鏡的厚度看起來(lái)就不同。一切都讓人感到壓倒性的壓力。事實(shí)上，我今天帶來(lái)了……（從包里拿出資料）?！@么珍貴的東西！看看里面，確實(shí)給人一種圖像和文字信息非常多的印象。山本：首先理解這種壓倒性的信息量就非常困難，而且還要考慮用什么手段表現(xiàn)畫(huà)面上的內(nèi)容，這很困難。而且還必須在TV動(dòng)畫(huà)的限制下完成所有這些工作，這讓我感到困惑。

「比起讓畫(huà)面動(dòng)得漂亮，考慮想要表達(dá)什么更重要?！?/strong>——“TV動(dòng)畫(huà)的限制”是什么意思？你能詳細(xì)說(shuō)說(shuō)嗎？山本：最大的問(wèn)題是（作畫(huà)）不能使用太多的張數(shù)。還有就是制作時(shí)間很短。用少量的張數(shù)和時(shí)間來(lái)處理比普通作品更多的信息量就意味著對(duì)演出要求更高。但是，富野監(jiān)督曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“不一定要讓畫(huà)面動(dòng)得很好。你們應(yīng)該考慮的不是如何動(dòng)得漂亮，而是考慮要做點(diǎn)什么?！痹谀莻€(gè)鏡頭（cut）中，讓角色做什么，想要表達(dá)什么才是演出應(yīng)該考慮的，只要能做好這點(diǎn)就行了。至于畫(huà)面是不是能夠漂亮地、精細(xì)地移動(dòng)是另一個(gè)問(wèn)題?！@是很特殊的事情嗎？山本：我本人也是這樣，現(xiàn)在的演出家中也有很多人認(rèn)為“如果作畫(huà)有失敗的地方，那就不要移動(dòng)而是停下來(lái)。”但當(dāng)時(shí)富野監(jiān)督的想法并非如此。例如，如果你想到了一個(gè)鏡頭中有“角色舔鼻子”的橋段，那么重要的是讓它去這樣演，而不是去考慮動(dòng)畫(huà)師是否能正確地畫(huà)出舔鼻子的橋段，即使失敗也沒(méi)關(guān)系，去做吧。讓它做有趣的事情才是目的，而不是必須做的非常漂亮。所以不需要在2幀內(nèi)平滑地移動(dòng)，3幀也足夠了，也不是必須加上陰影?！禫高達(dá)》的現(xiàn)場(chǎng)演出自由度低有充分理由呢。山本：如果不這樣做，就沒(méi)有人愿意做《高達(dá)》系列的工作了，我認(rèn)為這也是考慮到現(xiàn)場(chǎng)的情況而下的判斷。特別是陰影處理會(huì)給上色增加負(fù)擔(dān)。要不要在某個(gè)鏡頭中加陰影也都由演出考慮并決定。至于動(dòng)起來(lái)的話，總之，“動(dòng)腦筋解決”就行了。不加思索地只要求平滑移動(dòng)是最不用腦子的演出方式。并不是這樣做，而是思考如何用演出的力量，在減少其他部門員工的負(fù)擔(dān)的同時(shí)表現(xiàn)分鏡所要求的內(nèi)容?！@就是當(dāng)時(shí)TV動(dòng)畫(huà)演出的基礎(chǔ)。當(dāng)然不可能每個(gè)人都能做到像安彥良和先生或湖川友謙先生那樣，所以考慮如何解決問(wèn)題才是演出的職責(zé)。因此，富野監(jiān)督幾乎沒(méi)有因?yàn)椤白鳟?huà)不好”而批評(píng)過(guò)我們。但是，他經(jīng)常說(shuō)與我剛才所說(shuō)完全相反的話。他會(huì)說(shuō)“做了這種鏡頭，你覺(jué)得叫誰(shuí)來(lái)才能畫(huà)得了??？”然后就修改了分鏡（笑）。雖然矛盾重重，但演出工作本來(lái)就充滿矛盾?！坝酶行钥朔埽　本褪沁@意思（笑）。

受訪者介紹山本裕介（やまもとゆうすけ），1966年生，出生于島根縣。畢業(yè)于日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部電影學(xué)科后，進(jìn)入Sunrise（現(xiàn)Bandai Namco Film Works）。擔(dān)任過(guò)制作進(jìn)行后成為演出家。主要監(jiān)督作品有『Keroro軍曹』、『少女騎士物語(yǔ)』、『騎士&魔法』、『神推偶像登上武道館我就死而無(wú)憾』、『向山進(jìn)發(fā)』系列等，此外，還有將于2023年7月開(kāi)始播出的『SYNDUALITY Noir』。采訪第3回（③）預(yù)定于6月9日公開(kāi)